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写作歌词必须注意以下13个问题 写歌词的技巧有哪些？( 三 )

小知识写歌词的技巧


乔羽先生有云：歌词最容易写 ， 也是最不容易写好的 。 百把来字要写出一个东西来 ， 没有扎实的基本功 ， 没有对大千世界独特的观察能力 ， 没有对生活形象的捕捉和塑造的本领 ， 没有对音乐律动与节奏的感觉和悟性是万万办不到的 。
九、歌词与诗的区别
语言特征
a．歌词贵平易 ， 诗多深奥；
b．歌词贵感性 ， 诗多智性； c．歌词贵直露 ， 诗多掩饰； d．歌词贵清晰 ， 诗多歧义；
e．歌词讲究朗朗上口 ， 节奏紧凑 ， 诗歌多婉转 ， 曲径通幽 。
文体特征
主题集中 ， 形象鲜明 ， 结构严谨 ， 有节有韵
歌词的基本结构是呼唤和应答 。 可以说 ， 歌词创作：第一忌 ， 语言不精练、不优美；第二忌 ， 节奏和音韵不合；第三忌 ， 语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌 ， 结构混乱；第五忌 ， 平平淡淡没有高潮；第六忌 ， 有破坏没建设的糟糕的谐音
词人邓文星将诗与歌词的区别总结至少有以下13点：
1、诗是给人看懂的 ， 词是让人听懂的 。 2、诗贵含蓄 ， 词要通俗 。 3、诗重诗意 ， 词重旋律 。 4、诗重意象 ， 词重情感 。 5、现代诗形式自由 ， 词要符合一般的曲式结构之要求 。
6、词由主歌词与副歌词两部分组成 ， 诗不存在这个问题 。 7、词重视语句复现 ， 诗则忌讳 。 8、词重视结构的复现与变化 ， 诗也不存这个问题 。 9、词重视押韵 ， 现代诗也不在乎这点 。
10、写词要考虑便于发音演唱 ， 考虑口形变化、副歌词部分
要便于发出较高音 ， 等等 。 而诗只重视节奏即可 ， 远没词这么多的要求 。 11、写诗时常常静静地思考 ， 以提高诗的艺术效果；而写词时则需要不断地哼唱 ， 以便于写出的歌词能配上好听的旋律 。 对一首好的词而言 ， 具有一定音乐功底的人 ， 是可以看得见词中旋律的 。 12、好的诗追求对读者情操的陶冶 ， 好的词则追求心灵的共鸣 ， 等等 。 13、诗力求精简 ， 用字尽可能少 ， 而词要考虑旋律结构 ， 很多时候可能有意加词或加衬词；诗可能追求语言的跳跃性 ， 而词对此则非常谨慎 。
十、歌体诗
小轶曾写过诗歌与歌词的写作探讨 ， 倡导一种新的文学体裁《歌体诗》 ， 让更多的诗友加入歌词写作中来 。 写出更多更好的歌词 。 很多诗友有着出色的文采 ， 有着对生活独到的见解 ， 很想写自己的歌 ， 唱自己的歌 。
写一首流行歌曲不外乎两种途径：一是依照写好的歌词谱曲 ， 二是依照已有的曲子填词； 然而 ， 要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却要下一番苦功夫才行 。 要么是语言表达的功力不够 ， 要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱 。 为什么会这样呢？主要是因为没有掌握创作歌词的方法和技巧 ， 空有才华 ， 却难以充分发挥 。
要创作出一首好的歌词 ， 首先要明白 ， 歌词不等于诗歌 。
从本质上讲 ， 歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征 ， 但歌词与诗的区别主要在于 ， 歌词为了能够配上曲子唱 ， 在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约 ， 同时它又反过来制约和影响着旋律 。 所以 ， 流行歌词相对于现代诗歌而言 ， 自由度要小很多 ， 不能随心所欲 ， 海阔天空地写 。 而且语言要求通俗易懂 ， 尽量避免谐音产生?畸意?；比如 ， ?你知道我在等你妈(原词是‘吗’)? ， 这样的谐音要避免 。
诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助 ， 其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力 ， 这些对歌词创作都会有极大的促进作用 。 而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律 ， 表现手法更有力度 ， 结构更严谨 。 诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力 ， 不做到这三点是不行的 ， 歌词也一样 。 有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由 ， 尽管能传神地表现内在的情感 ， 但语言拖沓重复 ， 甚至节奏和音韵都不整齐 ， 这样的歌词作品即使内容非常好 ， 很感人 ， 也很难变成一首歌 。
所以 ， 小轶倡导的《歌体诗》 ， 就是介于诗歌与歌词之间的一种文体形式 ， 用于诗人向词人的过渡 ， 这种《歌体诗》介于两者之间 ， 有的也可以谱曲成歌 ， 有的就只能作为诗歌 。 这种体裁的形成 ， 是很多诗友共同努力的结果 ， 其中词人邓文星就是积极的倡导者之一 ， 并把理论付诸于实现 。 功勋诗友第六步回头曾为新体裁的探索做过多种尝试 ， 付出了不懈

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